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En otoño de 2017 tenía en las manos un manuscrito malo de un libro bueno.

A lo largo de cuatro años había terminado Dosmildiez varias veces y lo había enviado a dos o tres editoriales. Afortunadamente, lo rechazaron. Una editora me comentó en cierta ocasión que con frecuencia el mejor libro de un autor es el primero, porque le cuesta tanto publicarlo que tiene mucho tiempo para corregirlo. Después, si la suerte le sonríe, tendrá éxito, publicará muchos, el mercado le pedirá regularidad en sus entregas y esta presión irá en detrimento de su calidad.

Decidí asesorarme para superar aquel impasse y busqué a un profesional de la literatura que fuera un perfecto desconocido para mí, y yo para él, para pedirle una lectura objetiva. Milagrosamente, lo encontré. Uno muy bueno. Le envié el manuscrito por correo. El informe me llegó tres semanas más tarde. Era devastador. Una segunda lectura me confirmó la primera impresión, pero me pareció ver un tímido rayo de luz en el horizonte esperanzador. Recordé la máxima de Cézanne: “Nada se parece más a un buen cuadro que un mal cuadro”. Entonces, pude leer atentamente los detalles de esta experimentada opinión y encontré, por fin, lo que buscaba.

Me puse a trabajar. Añadí un breve texto introductorio, le puse el título de Prólogo al primer capítulo, que no es como los demás, y suprimí otros dos, que no aportaban nada significativo y sincopaban el ritmo, ya de por sí un poco espasmódico. También amplié considerablemente otro y, en general, trabajé con más cuidado el tiempo verbal, para que la prosa fluyera de manera natural. Corregí, página a página, todo el manuscrito.

Sentí el placer del arquitecto al consolidar un edificio que amenazaba ruina.

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