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Una de mis teorías más queridas es que el arte suele estar en cualquier lugar, menos donde dicen que está. Exagero un poco, pero no mucho. Hace un año y medio fui a ver una gran exposición sobre el expresionismo abstracto de la Escuela de Nueva York, en el Guggenheim de Bilbao, y me decepcionó bastante, a pesar de las ganas que tenía de verla. ¡Me ha influido mucho! Volví con un alabastro maravilloso de Chillida en la retina (y unas cajas negras de Oteiza) y con la Torre Iberdrola, de César Pelli, un cuerpo por delante del Guggenheim de Frank Gehry. Están casi de lado. Me di cuenta, una vez más, de que mis referentes envejecen mal.

En cambio, recuerdo con emoción a Neus Borrell cantando en las esculturas de Pere Casanovas (en un momento de su actuación metió la cabeza en una esfera pulida de acero cortén y el eco de su voz nos llegó al alma, como a Ulises el canto de las sirenas), en el pequeño Museu de Pintura de Sant Pol de Mar, en 2011. Aquel día estaba allí. Me refiero al arte.

El viernes pasado lo encontré en la pequeña iglesia de Palau de Santa Eulàlia, en una nave románica con una curiosa insinuación gótica en lo alto de la bóveda, en forma de una línea central donde convergen las dos curvas ascendentes de los laterales. La chelista Frances Bartlett nos presentó a Adriana Alcaide, violín, Francesco Olivero, que toca un curioso doble laúd barroco, con dos palos y doce cuerdas en la caja, y Carine Tinney, soprano. En el programa convivía alegremente música del siglo XVII, con Purcell a la cabeza, y del XX: Police, Beatles y Queen. ¡Fue extraordinario!

Creo que es la primera vez en mi vida que mis gustos se decantaron por la música barroca, en detrimento de obras maravillosas de músicos ejemplares de mi generación. La culpa fue de la voz de Carine, otra sirena capaz de convertirme en Ulises. Al menos un rato.

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