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Damero, 2004

Primera página del suplemento Cultura/s de La Vanguardia del 2 de febrero de 2019. Lo firma Begoña Gómez Urzaiz:

«La familia Mugrabi, propietaria de unos mil Warhols (sí, hay muchos) y de unos cinco mil millones de dólares, tiene tanta influencia sobre el mercado del arte que actúan casi como el Dow con la bolsa, según The Times. En el 2003, el patriarca, José, un israelí que hizo fortuna en Colombia, marcó un récord al pagar más dinero que nadie antes por la obra de un artista vivo. Una pieza de Jeff Koons, por supuesto. Aquella compra fue muy pública, pero sus ventas suelen transcurrir con mucha mayor discreción: están especializados en el mercado opaco de los jeques. Ahora toda esa colección, que empezó con un relativamente modesto Renoir, podría quedar dividida a la mitad si se sale con la suya la todavía mujer del primogénito, Libbie Mugrabi, que va a por todas en el divorcio. Tras una fiesta en su casa de los Hamptons, pilló a su marido con una de las invitadas debajo de un Richard Prince.»

No hay arte sin mecenazgo, eso es cierto, llámese Médici o Mugrabi, pero el príncipe florentino nunca trató de hacer negocio con él -el pacto de Lorenzo el Magnífico con Leonardo da Vinci tenía que ver más con Dios que con los hombres- y don José y su conflictiva descendencia sí. Hacer negocios con artistas buenos, como Leonardo, es difícil, porque su producción es escasa y están más pendientes de la calidad que de la cantidad, por lo tanto los nuevos mecenas buscan artistas más prolíficos. Si tratamos de emparentar a Jeff Koons y Richard Prince con Piero della Francesca o Goya veremos que es imposible, porque carecen de esa cualidad única que es la intemporalidad. Son ferozmente contemporáneos. Fuera de esa contemporaneidad no son nada.

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